Книга «Творческая фотография в Беларуси»

Но кто же такой фотограф? По всей видимости, он наиболее трагический персонаж нашей эпохи; подобно художнику девятнадцатого века,  он тоскует, культивируя грусть одиночества. Фотограф давно уже ослеплен вспышкой и помещен в пустоту неведения.¹

Книга «Творческая фотография в Беларуси» буквально месяц назад попала ко мне, но вышла в 2014 году тиражом в 200 экземпляров и в городе в свободной продаже остались считанные экземпляры.

Книга содержит 28 статей по истории, развитию или анализу творческой фотографии Беларуси за период с середины девяностых прошлого века по первую десятилетку этого столетия. Статьи подкреплены большим количеством фотографий. Практически все материалы собирались на страницах веб-альманаха Photoscope.by, упомянутом в заметке о белорусской фотографии. Часть можно прочесть на сайте, что даже удобнее местами.²

Когда-то в Минске была такая галерея «NOVA», которая развивалась периодами с 1996 года и накопила большой практический опыт в проведении выставок и конкурсов. Часть этого опыта, в виде статьей, собрали в книга «Творческая фотография в Беларуси». Таким образом — это анализ, критика или размышления о том, что представляет собой творческая фотография в Беларуси и в каком ключе она развивается. Сейчас забавно, конечно, читать взгляд авторов в будущее из конца 90-х, сравнивать с настоящим, наступило ли оно, то, прогнозируемое будущее.

Приведу несколько цитат по которым легко понять изменилось что-то или нет.

Например, о том, что документальной фотографии в Беларуси нет:

…Однако многие не согласились, что в Беларуси нет фотографии документальной. Парадоксально, но чтобы доказать обратное, участники дискуссии отсылали к собственному, частному опыту: знакомым фотографам, памятным снимкам, как будто не до конца понимая, что это не отменяет тезис об отсутствии «феномена документальной фотографии» в белорусском культурном пространстве… Суть «культурной феноменальности» чего бы то ни было — во влиянии на окружающее пространство, в креативном взаимодействии с социальной и культурной повседневностью.

Нелли Бекус-Гончарова, Фотография и повседневность.

О профильном образовании в стране, при обсуждении НФК «Минск» фраза, которая до сих пор актуальна:

…Белорусский фотографический канон еще предстоит тщательно исследовать как в исторической, так и в искусствоведческой и культурологической форме. Особое значение для белорусского фотоискусства он приобретает еще и потому, что в стране нет учебного заведения, которое бы готовило профессионалов художественной фотографии.

Дмитрий Король, Заметки на краях листа фотобумаги.

Может Белорусская государственная академия искусств и готовит по специальности фотографов, но я на сайте так и не нашел у них ничего 🙁 Когда-то курсы были. Зато много частных школ, где можно получить хорошие знания.

И о галереях и выставочных площадках: какими они должны быть в идеале, что в них и как должно функционировать и, например, упоминается галерея современного искусства «Ў», которая, по словам обсуждающих, не совсем правильная с точки зрения существующих «NOVA», «Мир Фото». Но, как показала жизнь, сейчас она единственная активно функционирующая со всеми вытекающими. О том, кто такой куратор, какие функции выполняет и т.д. и т.п.

Повторюсь, интересно сравнивать то, что было тогда с современной действительностью. А оценить насколько серьезно люди подходили к материалам можно взглянув на сайт галереи «NOVA» и становится понятно, что книга «Творческая фотография в Беларуси» создана не на пустом месте: выставки 1996-2009 и она достаточно содержательная и интересная. Но не стоит ее рассматривать как книгу по истории. Это сборник статей из жизни отдельно взятой сильной галереи.

¹ Цитата из статьи Армена Меликяна «Пульс фотографа. Дигитальная терапия искусства».

² Единственное, что слегка напрягло — в материале упоминаются снимки, а в книге их нет. Пример — работа В. Бутры «Пересечение». Можно, конечно, найти на «Фотоскопе» и сопоставить текст изображению, но сайт умрет и ничего вы не увидите. Такие дела.